Un rideau au joli motif peut décevoir une fois accroché : ce n’est presque jamais le dessin lui-même qui pose problème, mais son rapport, son sens de pose et la façon dont la lumière du jour le traverse, trois éléments qui ne se jugent qu’une fois la fenêtre mesurée.
Le rapport du motif, calculé à la hauteur de la fenêtre
Le rapport d’un tissu désigne la distance verticale au bout de laquelle un motif se répète à l’identique : un grand rapport, courant sur les motifs les plus graphiques, oblige à prévoir davantage de tissu que la seule hauteur de la fenêtre, pour que le rideau se termine sur un motif entier plutôt que sur un fragment coupé à mi-hauteur. Ignorer ce calcul avant l’achat conduit souvent à un ourlet qui tombe en plein milieu d’un élément du dessin, un défaut que l’œil repère immédiatement sur un rideau fermé.
Pour une fenêtre haute ou une porte-fenêtre du sol au plafond, ce surplus de tissu lié au rapport peut représenter un demi-motif supplémentaire par lé, une donnée à demander avant la commande plutôt qu’à découvrir après la coupe.
Ce même rapport détermine aussi le point de départ du motif en haut du rideau, juste sous la tringle ou la tête plissée : commencer la découpe sur un motif entier à cet endroit, plutôt qu’au hasard du métrage, garantit que l’œil accroche d’abord un dessin complet en entrant dans la pièce, avant même de remarquer la façon dont le rideau tombe.
Le droit-fil et le motif à contre-jour
Le droit-fil désigne le sens des fils de chaîne d’un tissu, parallèle à la lisière, une notion de base du tissage : un motif imprimé ou tissé hors droit-fil tombe de travers une fois le rideau suspendu, même si le dessin semblait bien aligné à plat sur une table. Vérifier le droit-fil avant l’achat évite qu’un motif à rayures verticales, par exemple, ne penche visiblement d’un côté une fois le tissu soumis au poids de la pesanteur.
À contre-jour, en pleine journée, un motif imprimé sur un tissu fin perd une partie de sa densité colorée : la lumière traverse le fond clair et le dessin, ce qui peut donner un rideau presque translucide alors qu’il paraissait dense en magasin sous un éclairage artificiel. Ce test à la fenêtre, tissu tendu devant le jour, reste le seul moyen fiable de juger comment un motif se comportera réellement une fois posé.
L’orientation de la fenêtre change la nature de cette épreuve : un motif exposé plein sud subit un contre-jour intense une bonne partie de la journée, quand une fenêtre au nord, à la lumière plus stable et moins directe, laisse le motif garder sa densité apparente à toute heure. Ce paramètre, propre à chaque pièce, pèse parfois plus lourd dans le choix du tissu que le dessin lui-même.
Doublure, largeur de lé et raccord horizontal
Une doublure, pièce de tissu uni cousue au dos du rideau, redonne de la densité à un motif qui perdrait sa lisibilité à contre-jour et protège ses couleurs d’une décoloration progressive sous l’exposition directe au soleil, un vieillissement qui touche l’imprimé plus vite qu’un tissu tissé-teint. Elle ajoute aussi du poids et de la tenue à la chute du rideau, ce qui améliore la lecture d’un grand motif sur toute la hauteur.
Quand une fenêtre large nécessite plusieurs lés cousus côte à côte, la largeur de lé du tissu détermine où tombent les coutures verticales : un motif à carreaux ou à rayures impose alors un raccord horizontal entre les lés, un principe identique à celui d’un lé de papier peint posé sur un mur, que nous détaillons dans nos pages consacrées aux motifs et aux raccords. Anticiper ce raccord dès le métrage évite une facture surprise, car un motif large mal aligné entre deux lés oblige souvent à commander un lé de tissu supplémentaire pour rattraper le décalage.
